芝加哥千禧公园凭什么成为城市顶级流量?

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城市公共空间设计作为人类相互交流和传递信息的媒介,伴随人类社会的进步而不断发展,优质的城市公共空间可以有效地提升城市生活的品质。那么,什么样的城市公共空间才是优质的城市公共空间呢?或许这个荣获40余项规划大奖的芝加哥千禧公园能给你想要的答案!

千禧公园(Millennium Park)坐落于美国芝加哥洛普区,是密歇根湖湖畔重要的文化娱乐中心。该地区曾经被伊利诺伊中央铁路(Illinois Central Railroad)当作停车场使用。

如今,千禧公园是一个在艺术魅力、复合型特征、互动性实施、科技性等方面尤为突出的城市公共空间经典项目之一。也正因这样的“用心”,获得当地市民和外来游客的欢迎:2004年,千禧公园开园,游客量达300万;2017年,千禧公园以2500万游客的接待量,正式成为芝加哥最受欢迎景点第一名,同时也成为美国中西部最大的旅游景点。

每个城市都有其独特的历史,滨水城市的起源却大多与其比邻的河流、湖泊、海洋息息相关。芝加哥也是如此。

它位于密歇根湖最南端,既处于湖区商业贸易的前沿,又是大陆容易到达的区域。19世纪末是芝加哥大发展的时期,邻近湖泊的优越地理位置使其快速崛起。1871年发生的连续几天的大火灾,让芝加哥经历了一次“浴火重生”的过程。新建建筑中大量运用钢结构,以防火灾。城市建筑不断创新,形成了自己独特的风格。大量高层建筑的兴建还为芝加哥赢得了“摩天大楼故乡”的美誉。20世纪初,随着汽车时代的到来,沿湖区域更是兴建了大量的车行道路和高速路,包括著名的湖滨大道,使得城市和湖滨日益分隔。

而20世纪中期世界性的产业结构调整,又使滨水地区经历一场严重的逆工业化过程。湖滨的铁路运输、港埠等设施迅速衰退,比邻的水体业受到一定程度的污染。滨水空间从城市的经济活力中心沦为城市的废弃地带,成为环境恶劣、犯罪滋生的温床。

直到1970年代,人们才逐渐认识到水、河流对于一个城市的价值。重新塑造滨水空间,旨在打造一处亲近水、接近自然的美景,并为城市提供休憩、交往、娱乐赏景的公共空间。鉴于这样的理念,整治湖滨区域,建设芝加哥湖滨千禧公园的方案被提上议事日程。

千禧公园占地24亩,在芝加哥大都会的中心地带,这里原本被废弃的铁轨、高架路、地铁线和停车场所占据,昔日里一派车水马龙、无处觅行人的景象。在戴利市长的建议下,新落成的湖滨应该成为整个城市的骄傲,一张活生生的城市明信片,被认为是世界上最大的屋顶花园。

有趣的是最初的规划方案,是建一座“带点绿意的停车场”来改善周边生活环境。随着工程的不断实施,千禧公园策划者提出了更具超越性的想法:打造一个复合型的城市空间。

而完成这个“复杂”性的规划工程就是世界顶级事务所之一的SOM。SOM于2002年完成公园的全部规划,再配合不同行业内顶级的设计师、艺术家等,才有了今天这个集艺术、音乐、建筑、景观设计为一体的千禧公园。

千禧公园可谓是一个“宝藏公园”, 也是史无前例的世界级艺术,音乐,建筑和景观设计的交融中心。这里,总能溜达到让你心仪的“打卡点”, 你可以感受到交互式公共艺术的奇妙撞击,聆听格兰特大公园管弦乐团与合唱团美妙的古典音乐。而这些“打卡点”背后却是各个大有来头。

千禧公园中最引人注目的是明星建筑师弗兰克.盖里建造的露天音乐厅,敞开式的富有张力的设计成为公园中的点睛之笔。

音乐馆设立的最初设想,源于1997年,市长理查德·m·戴利指示他的工作人员为一个新的音乐场馆制定计划。戴利的梦想是把这个区域建在活跃的轨道和地面停车场上,这样就可以把很多人认为是不好看的东西隐藏在美丽的芝加哥。这个梦想也相继随着千禧公园落成中实现了。

音乐厅高约40m,整个音乐馆的外形像半个壳,舞台部分则由形状似“波浪卷发”的不锈钢弯曲板构成。舞台上方直接连接着十字形交叉的不锈钢管格架,延伸至广场草地的尽头,架构式露天棚自然地划分出了音乐厅的座位席,包含4000个固定位置,再加上草坪最多可容纳大约10,000位观众。

音乐厅采用环绕视听数字技术,创造了理想的音效环境,恩约姆全方位地呈现音乐的真实与美妙。音乐厅除了包办每年的格兰特公园音乐节以外,它还举办不同种类的音乐演奏会等表演艺术项目。甚至还有瑜伽爱好者在这里举办活动。

顶尖设计师们考虑的不仅仅是外观与功能,还有人性。音乐馆内,无论是草坪的长度,还是无障碍座椅的设置数量等,全方面考虑到了残障人士的出行便利,做到了让包含残障表演者在内的所有表演者都能轻松上台,自由观看,也因此获得了无障碍和绿色设计等奖项。

云门雕塑伫立于千禧公园的中心,是一个表面光滑入镜的10多米高的椭圆形的雕塑,由著名雕塑艺术家阿尼什·卡普尔设计。由于雕塑外形像一颗豆子,所以人们也亲切的称之为“豆子”。据说其设计灵感来自M&M巧克力豆,也有人认为来源于流动的汞液。

云门雕塑的结构十分复杂。其外壳由168个不锈钢板组成,每个都有10毫米厚。使用了无缝建造技术,克服种种技术上的困难才建造完成。而“云门”是艺术与科学的完美融合,能倒映出人的身影和背后城市,带有丰富科幻色彩。

“云门”成为了一个很受欢迎的公众艺术品,每年有千万游客因为这颗“豆子”而前来,游客们喜欢围绕穿行于这110吨的庞大的艺术雕塑之下,赏玩这震撼人心的扭曲的城市映像。它同时也是好莱坞电影上的“常住客”,还随之出了一系如明信片、运动衫和海报等衍生品。

由加泰罗尼亚艺术家约姆·普朗萨设计的皇冠喷泉,是孩子们夏天最喜欢的游乐场所。两座近50m高的, 由玻璃砖建的喷泉塔对称地树立在广场西南方向的转角处。上面是变化的数码人像,男女老少、不分种族和国界的笑脸,相互映衬,好似亲切的对望。

人像的嘴角位置上各有一个小孔,水流汩汩而出,不时又会变化成喷出的小瀑布,水花溅起,惹得近旁游玩的人群一阵惊喜。数码人像呈现的是10,000个生活在芝加哥的人的面貌,是对芝加哥不同种族和年龄段人群的多样性特征的体现,也是一个真正取自于民的艺术。

数码人像每隔5分钟变化一次,在变化的前一分钟会随着嘴形撅起的动作,有喷泉从两根水柱从人嘴里喷出。互动性与人文性在这里得到了完美的展现,使得雕塑被赋予了新的意义。

在这里,科技不再是一张冷漠的面孔,艺术也不是博物馆里的阳春白雪,而是亲切的、幽默的。

卢瑞花园的花圃中设计了205多种植物,这些层次多样、搭配精妙的植物为芝加哥提供了一年四季都可供观赏的花园美景。更让人惊叹的是,其中60%来自于芝加哥所在的伊利诺伊州,很好地体现了地域性。

除了园内各个方面都构思完整的活动空间,千禧公园还将自己的影响力连接至周围的公共空间,形成整个文化片区。

如千禧公园东边,建立了一座BP人行天桥,将它与同样是格兰特公园一部分的玛吉·戴利公园连接起来。

BP桥的设计同样是由弗兰克·盖里,依旧运用了不锈钢结构。整个外形像一条蛇,盖在桥梁上的金属薄片则是闪闪发光的蛇鳞。“巨蛇”正在穿过马路,从一片草地到另一片草地中去。

这样一座桥梁,不仅自身独特又艺术,更帮助实现了千禧公园和格兰特公园的优势共享,扩张了两地人们的运动空间。

在千禧公园的南边,也有一座人行道,通向大名鼎鼎的芝加哥艺术博物馆。莫奈、梵高、爱德华·霍普、毕加索、高更等众多著名艺术家的作品,都能在这里一睹真容。

一座城市,需要的是一个产生、收集、传递“故事”的场所。千禧公园自开放以来,依靠其极具前瞻性的规划和顶尖的设计手法,再加上以科技的辅助,人性的思考,使破败不堪的下城地区重新焕发活力,打造了一个新世纪的城市文化中心。在一次次的交汇中,启发人们对自己、对城市、对空间、对社会的思考。

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杜健翔:城市灯光的公共属性

在世界各地全力打造城市品牌的今天,公共艺术活动越发成为城市品牌战略重要手段之一。随着近年来国际性体育、文化、会议活动相继落地国内城市,我们已然看到城市开始慢慢涌现出众多的价值链条,比如城市灯光对城市品牌塑造的价值、城市照明对公共艺术装置在公众中的互动价值等。

城市照明在实现城市基本照明功能的基础上,在城市建筑、城市公共艺术装置上的体现更加值得我们关注和探寻。

让我们跟着今天的主角——深圳市大晟环境艺术有限公司总经理杜建翔先生,看看国外城市公共艺术与灯光是如何结合的?城市照明在延伸公共艺术的功能上的价值体现有哪些?……

美国美术史家格兰特・凯斯特在他的《艺术与美国的公共领域》一书中认为,公共艺术必须具备的一个特点就是:它必须与观众相联系,即公共艺术要走进大街小巷、楼房车站,和最广大的人民群众打成一片。

组图:来源于加泰罗尼亚艺术家约姆·普朗设计制作的Crown Fountain

这座皇冠喷泉(Crown Fountain)是坐落于芝加哥千禧公园的公共艺术与互动作品,由加泰罗尼亚艺术家约姆·普朗萨设计。整组喷泉由两座玻璃砖塔和位于二者之间的黑色花岗岩反射池组成。由计算机控制15米高的显示屏幕,交替播放着代表芝加哥这座城市的1000个市民的不同笑脸。

“云门”(Cloud Gate)通过反射天空、参观者、行人和周围的大厦使参观者每次只能看到局部映像。参观者通过摇摆身体所产生的映像让“云门”登上更高的层次。这塑像也被称为“一个脱俗和亮丽的形态”。

参观者在走入塑像中央时可以亲密地与它接触。“Omphalos”是一个“以扭曲形式出现的空间”,让参观者出现了固体变成液体的幻觉,这样的设计也增强了他们的体验。

图:吉隆坡的设计师兼艺术家Jun ong在一栋尚未完工的五层混凝土大楼内安装了一个呈五角星形状的灯光装置

该五角星的装置穿过好几个废弃的楼层,形成了一个12面的三维灯光装置,非常漂亮。这样独特的设计吸引了众多人们的眼球。夜晚吸引了就聚集了很多人到这里来。

现在人与人的真实交流非常少,我们需要打破这个界限,我们要有一个公共空间,在这个公共空间我们就可以很好的去交流,而这些作品达到了这个目的。用杜建翔先生的话来说公共艺术的艺术价值就在于它应存在于大众,被大众所接受。

我们可以看到灯光在公共装置中的运用,区别于白天而绚烂于黑夜。接下来,我们就来看看灯光作为公共艺术的价值。

景观照明,从某种意义上来说是在做城市公共艺术,甚至已经超乎我们所认为的公共艺术的范畴。

人的可视距离为300米至500米,没办法看到十几公里外的东西,但是现在我们就有这样大的公共的灯光的艺术呈现,而且这个灯光的艺术呈现还能传播很多的媒体信息,这样的大的景观照明的公共艺术,它的出现是要为我们普罗大众服务的。

泰晤士河的重要历史意义,让它成为伦敦跳动的心脏。作为一项国际设计大赛,“河光闪耀”计划(The Illuminated River) 将让泰晤士河持续跳动的脉搏进入了一段新的发展时期。因此大赛的主旨非常简单:让新科技和对美学细节的关注点亮这17座桥梁。

阿德迦耶建筑事务所(Adjaye Associates)将聚焦于泰晤士河在伦敦的文化融合中起到的作用。这些桥将不会被视为是阻碍水运的功能性设施,而将被视为贯通城市南北的“伦敦的心脏”。

这项来自DillerScofidio + Renfro的入围作品旨在让伦敦人重新对大自然的循环敏感起来,凯歌迈进一个全新的城市集群时代。设计团队希望向居住在这里的人们表现昼夜循环和河水潮来潮往的律动。

在LeoVillareal与Lifschutz Davidson Sandilands的这个作品中,17座桥将从它们自身的建筑轮廓中提取元素,并从夜间环境的自然变化中吸收灵感,从而共同以一种统一的跳动色彩的样子进行呈现。

来自SamJacob Studio和 Simon Heijdens的设计让“一道道光束”越过河面,而河水泛起的涟漪则让这些光柱的移动成为一个个律动的骨架,从而在河面好似出现了一个如丝般的扇面。这项设计将让水面之上悬起一个不会破碎的“光河”,并随着“潮起潮落,阴晴圆缺”。

【炫目而不刺眼是小编这个门外汉对于这些作品的第一感觉,泰晤士河在这些大师手中变幻成黑夜里的银河,而整个伦敦如同苍穹,点点星光点缀在黑夜中,看似渺小却装饰了无数人的梦。】

波兰艺术家KarolinaHalatek的装置作品“终点站”,位于德国格尔林根的市政广场之中。它构建出一种富有诗意哲思的空间场域,微妙朦胧且意蕴绵长,似乎传递出某种隐忍且真切的希望一般,作品通过发光的物质载体,表现出一种无垠的光幻,它仿佛脱离了尘世,又似乎联结着某种未名的深思。

这件作品两端的开口,凸显了身处其中的人们的形神,似乎升华了他们的内心世界,并令他们置身于一种模糊的空间之中。它引发了公众的各异感知,艺术家希望通过这件作品来阐释出生命的意义,其中饱含有许多不确定的情态。

一个通道和另一种空间同时在光中溶解。在艺术中,光意味着表演和戏剧化,这样光的空间就成为了一个舞台,在这个舞台上,一个人作为一个旁观者与外界隔绝,但同时又站在聚光灯下,被每个人看到。

在夜晚,终点站是一个光源:一颗照耀在广场上的星星,一个闪闪发光的谜语,奇怪的是,它既不是媒体,也不是街灯,毫无意义,因此非常富有诗意。它邀请一个人做一个电路进入和穿越空间,路人会记住这一天的光环。恩约姆

“熨斗天际线弯曲的白色粉饰钢管与LED灯,邀请路过的行人,甚至在天冷的日子里,摇摆的吊床在假期临时建筑安装在熨斗区公共广场,曼哈顿市中心。

在曼哈顿,城市的高楼挡住了天际线,人们的脚步也让自己没有空闲抬头去仰望。而“熨斗天际线”让游客们可以在熙熙攘攘的人行道上休息片刻,一边观察着Flatiron大楼、帝国大厦和其他城市的天际线,既不会伸长脖子,也不会停下脚步。

科切拉音乐艺术节是全世界最受瞩目也是最重要的音乐节之一,这一活动会为加州带来空前的音乐盛况。而由设计师Edoardo Tresoldi设计的“Etherea”装置,便是专为此次音乐节所打造。这位意大利艺术家以其惊艳的金属网雕塑而闻名世界。Edoardo Tresoldi是意大利雕塑家。他使用丝网制作近透明的雕塑,并且经常将它们放置在公共场所。

将常规尺寸的新古典主义亭子夸张放大,按某种逻辑排列组合,然后采用较现代的材料替换,能把“梦”拉到现实呈现给观众。

《水上的翅膀》休斯顿灯光装置由乔·麦康奈尔创作,在不动的动态雕塑,人们本能地被吸引到喷泉里的跳舞的水里,在不断变化的光显示中,在红色、白色和蓝色的波浪中。在动感雕塑的“翅膀上空”被海水冲刷着。

每到夜晚时分,纪念911的「纪念之光」蓝色光柱从世贸遗址附近射向曼哈顿的夜空,象征着在911事件中消失的纽约市世界贸易中心双子星永远屹立。

南京大屠杀遇难同胞纪念馆到今天先后经历了三期工程的完善。三期工程的设计风格上与已建成的纪念馆部分协调、呼应,又凸显自己的特色。二期工程主要凸显沉重、哀悼,而三期除了有哀悼之意外,还凸显圆满、胜利、浴火重生的主题。

中外对于城市规划、节日庆典和灾难的纪念的方式上,由于民族的历史、文化、习俗等不同,因而建筑风格、灯光设计上也都不同。国外城市景观照明对于光的运用,对于文化的理解,也是我们要去深入探究和借鉴的地方。

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恩约姆:我们仍在拼 希望收官战赢球

阿兰·恩约姆表示球队正在为2016-17赛季的最后一场英超联赛做最后的准备。

西布朗本周日将前往斯旺西(下午3点开球)与对手进行赛季最后一场联赛争夺。西布朗希望能够以一场胜利回到第八的位置,周中在1-3负于曼城之后,西布朗的排名已经掉至第九。

输给强大的曼城我们都挺失望的,恩约姆说,每个人都能看到大家都仍然在努力,不过事情并不如之前大家设想的那么顺利。

我们仍然在拼,拼到了赛季的最后。我们希望和斯旺西的比赛之后球队能够以一个很好的排名结束赛季。恩约姆

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33岁刺头抗议:倒地连滚2圈!模仿受害人装瘸

在上赛季欧冠中,阿贾克斯是头号黑马,荷甲冠军差点就进了欧冠决赛。但在本赛季第一场欧联杯淘汰赛中,阿贾克斯就以0-2的比分输给了目前排名西甲第3的赫塔菲。恩约姆

在第38分钟时,赫塔菲在中场中路得到任意球。阿贾克斯排出一列人墙,防备对手直接将球吊入禁区。结果赫塔菲突然把球分到右路,阿贾克斯猝不及防下,人墙散开稍显混乱。赫塔菲趁乱破门,禁区左侧的奥利维拉接到右路斜传后横敲中路,德维森近距离抢点破门。

在第93分钟时,赫塔菲用一个运气球锁定胜局。在左侧禁区前,肯尼迪大力远射。皮球击中后卫发生折射后,飞入球门左下死角,比分被定格为2-0。

在此役下半场开局阶段,还发生了令人忍俊不禁的一幕。巴贝尔在中场争球时背后撞倒恩约姆,恩约姆倒地翻滚,巴贝尔被出示黄牌。

在看到自己被出示黄牌后,巴贝尔显然认为主裁量刑过重,他认为恩约姆是在表演。巴贝尔瞬间躺倒在地连续翻滚了两周,他用这种方式表达抗议。在恩约姆起身一瘸一拐走路时,巴贝尔还来到喀麦隆人身边,模仿对方瘸腿走路的造型。
更多精彩尽在这里,详情点击:http://sbartistdirectory.com/,恩约姆33岁的巴贝尔这次抗议方式,简直如同耍猴戏。

李森:边路攻势比高低 门迪光芒盖过贝尔

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皇马要想在本赛季竞争三冠,就必须能面对各种各样的对手。遇到打收缩防守的,就应该施展攻城拔寨的本领;遇到追求控球的,就理应在中场布置重兵;遇到不畏惧打对攻的,就必须配备善于反击和攻坚的不同类型前锋。就本场对赫塔费而言,针对对手善打紧逼和简练进攻,齐达内在首发中安排了伊斯科、克罗斯、莫德里奇和卡塞米罗四名中场球员,目的是要减少对方的控球,而同时在边路排上贝尔和门迪,是要利用他们的速度和深度打击来缓解后防的压力。

然而,首发阵容只代表了主教练对比赛的初步设计,要想把比赛打活,还需要球员在比赛过程中灵活应变。譬如赫塔费主力左后卫奥利维拉因牌停赛,主教练博尔达拉斯本场让恩约姆顶替,用意就在于让他在体能和速度上与贝尔火拼。

在皇马被紧逼压制的上半场,由于伊斯科被迫退守中场,皇马若想利用后场高球来绕开紧逼线,贝尔理应转到中路去接应长传球,这不仅能和本泽马靠得更近而增加接球的机会,同时也能把恩约姆晾在一边。但由于贝尔在比赛初段被恩约姆多次犯规后,开始和对方较起劲来(直到第30分钟恩约姆吃到黄牌后才有所收敛),而没有主动把战区移到中路,以致上半场皇马的后场长传大都石沉大海。

不论从赫塔费后防压上的策略,还是皇马用长传球来转移对方视线的做法,都有理由使贝尔成为比赛的重要一员。但遗憾的是,由于威尔士前锋位置过于靠右,而没能发挥出预期的作用。只不过下半场赫塔费为了扳平比分大举压上,这更方便发挥贝尔打快速反击的特点,齐达内才选择先后换下本泽马和伊斯科,而把贝尔留在场上。同时考虑到四天后在沙特举行的西班牙超级杯,齐达内也更希望让贝尔把状态调整起来。可惜在比赛后段双方打出对攻,赫塔费后防空虚的情况下,贝尔分别在第65和92分钟两度错失单刀机会,一次吊射被门将没收,一次小角度射门被门将挡出。

在伊斯科、克罗斯和莫德里奇等老将都逐渐找回状态后,让贝尔、J罗也恢复正常是齐达内近期的目标之一。因为法国教练清楚地知道,哪怕贝尔本赛季迄今仅打进了2球,但他的出场能丰富球队的战术变化。令人不曾想到的是,同样代表着边路战术,比贝尔更嫩,身价更低,条件更不足的门迪,却在本场比赛再次“喧宾夺主”。

赫塔费主力和次选右边锋哈松、肯尼迪都因身体不适缺席比赛,使人们为门迪的首发松了一口气,毕竟哈松是赫塔费本赛季助攻最多的球员,而本场首发的法杰尔更像是一名边前卫。但尽管如此,也不能抹杀门迪本场比赛的功劳。因为在皇马受压制的上半场,门迪插上和伊斯科做配合,不仅成了皇马出球的唯一通道,也间接起到了把对方注意力调回后场的作用。

更令人称道的是,恩约姆第34分钟克罗斯开出的任意球被对方顶出后,正是门迪在外围得球球后再度吊往禁区,才有了瓦拉内争顶头球造成对方门将自摆乌龙,帮助皇马首开纪录。而所谓的“贝尔条件比门迪更好”,指的是打边后卫的门迪每次进入前场的跑道都要比贝尔长很多,但此役皇马的左路传中却始终比右路更频繁,哪怕到了下半场也不见门迪插上的节奏变慢。门迪还参与了皇马第96分钟的进球,皇马从后场到前场的转移,正是起源于维尼修斯的断球和门迪的快速出球。

随着阿扎尔要到1月中旬才能重新归队,使齐达内近期会更多地使用四中场。而由于皇马中场球员中缺少边路快速突破之特点,因此派贝尔去完成深度打击,要求边后卫频繁助攻已变得必不可少。通过本场比赛,门迪已再次通过考核,而贝尔还得继续加把劲。因为随着罗德里戈的冒起和巴斯克斯的复出,右边锋位置的竞争将变得更加激烈。

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数据分析:谁是英超最佳后卫

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展开全部防守一向难以单纯用数据量化,但是有时候数据也可以说明很多东西。那么谁才是英超联赛的最佳后卫呢?英国天空体育用多项数据为我们做出了分析,不知道和各位懂球帝心里的想法是否一致呢?

抢断是防守数据中的重要一环,本赛季英超联赛中抢断次数最多的后卫分别是皮特斯、阿斯皮利奎塔、比利-琼斯、恩约姆、莫雷诺、克莱因、姆本巴、范-安霍尔特、扬马特。

抢断之外,拦截也很重要,这方面的突出球员分别是科斯切尔尼、埃文斯、皮特斯、姆本巴、韦斯-摩根、蒙雷亚尔、阿什利-威廉姆斯、凯尔-沃克、维尔通亨、阿斯皮利奎塔。

作为防守数据三剑客之一,解围又怎么能少?这一项的代表球员是巴松、阿什利-威廉姆斯、阿尔德韦雷尔德、胡特、史蒂夫-库克、姆本巴、维尔通亨、拉塞尔-马丁、莫里、范迪克。

封堵是防守的最后手段,谁比较擅长?阿什利-威廉姆斯、斯科特-丹恩、科洛奇尼、恩约姆韦斯-摩根、斯通斯、姆本巴、史蒂夫-库克、德拉尼。

一对一是后卫的重要能力,成功次数最多的是皮特斯、西蒙-弗兰西斯、比利-琼斯、萨尼亚、姆本巴、蒙雷亚尔、扬马特、亚当-史密斯、奥塔门迪。

而一对一成功率排名又有所不同,分别是雷德、米卡-理查兹、默特萨克、范迪克、奥谢、卡斯卡特、特里、迪斯汀、沃尔沙伊德、奥邦纳。

有时候后卫也需要完成传球的重任,成功传球次数最多的分别是阿什利-威廉姆斯、萨尼亚、维尔通亨、弗兰西斯、阿尔德韦雷尔德、费尔南德斯、丰特、斯通斯、蒙雷亚尔、斯莫林。

上面说了传球多,那么谁传球准呢?特里、加布里埃尔、默特萨克、斯通斯、曼加拉、萨科、科斯切尔尼、阿什利-威廉姆斯、维尔通亨、费尔南德斯。

除了防守,后卫还得懂得进攻。创造机会小能手们分别是莫雷诺、科拉罗夫、克雷斯维尔、丹尼尔斯、蒙雷亚尔、萨尼亚、弗兰西斯、索阿雷斯。

创造机会是一回事,创造绝对进球机会又不同了。谁是“后卫中的厄齐尔呢?”贝莱林、格伦-约翰逊、伯特兰德、胡顿、皮特斯、凯尔-沃克、克雷斯维尔、沃德、扬马特。

当然,进球才是能表现后卫带刀段位的数据。这方面科斯切尔尼、拉塞尔-马丁和斯科特-丹恩一览众山小。

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